毕淑敏作品中一贯的劲道笔力向来是我所最为钦佩的，在《血玲珑》这部中篇小说中作者仿佛设置了一种钢圈般的情节回环，滴水不漏的细节建构让作者的独到匠心和劲道笔力得以最大程度的展现的同时，人物命运在情节发展前后的太多巧合、整个故事丝丝入扣的悬念设置又使作品本身潜藏着一种不易为人察觉的刻意为之的雕琢痕迹。对于先前当过医生后又弃刀握笔操劳文字的毕女士来说，她在这部作品中把人类困惑于人性和医学道德之间的微妙情感表现地淋漓尽致，足见她运笔如握刀般的高超功力。
作品主人公之一的卜绣文被刻画的饱满有力，可以看作是整个故事的核心人物，各条线索的发展由她而发散开来。而她的丈夫夏践石则相对少了些人性的张扬，在故事中始终处于一个尴尬的地位。作者在全篇中穿插婚外恋的若干文字是推动情节向前发展的润滑剂，医生魏晓日对卜绣文的爱经历了一段由平静到高扬的升华过程，故事愈接近尾声，我们愈能看出魏晓日在“情”字牵引下对人性所作出的隐秘维护。
故事围绕“早早”这个脆弱的小生命安排情节、展开线索，但她只能说是作者勾勒故事框架的一个落脚点，是作者借以诠释主题的一个象征。故事前后出现的因试药致残的仙风道骨的吴先生、瞎老太太以及谨尊母命的梁秉俊是三个传奇性的人物，作者安排他们不时的介入“早早”的拯救计划当中，却在故事行将结局的当口执意的隐去了早早的生死，或许早早的生死在“血玲珑”这个计划提出的时候就已经注定是故事结局之外的故事了，然而，我们还是在作者故意隐去的空白里隐约看到故事的结局。
血缘、亲情和生死如同“晚晚”手掌中散开的棉花一样单薄、脆弱，早早的自杀、晚晚幼小的生命在自己的手掌中一张一合，这一切都是无奈的选择。而梁秉俊带来的药方却给早早和晚晚两个生命体的生死结局找到了最佳方案。
两个生命因两种非常理的结合方式产生，而作为结合者一方的那个事外的匡先生犯下的过错并不是徘徊医院并最终救下自己亲生女儿所能抵消的。人性深处怎能是“脆弱”二字所能诠释，人性的方方面面、生命的起起伏伏在那一针足以致晚晚于死地的药水和那一团晚晚手中紧握的棉花等生命意象面前显得玲珑起来，人性的多变、生命的无常或许我们都曾体会过，但有谁能说的明白呢？
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